Hänen sankarinsa oli upea ja urbaani, tauko menneisyydestä

Akshay Manwani tuo äskettäin julkaistun kirjansa, Musiikki, Masti, nykyaikaisuus-Nasir Husainin elokuvateatteri, huomion elokuvantekijä Nasir Husainiin, joka on vaahtoavien suosittujen musikaalien mestari.

Akshay Manwani

Mikä sai sinut kiinnostumaan Nasir Husainin elokuvateatterista?

Lapsena katsoin Husainin Yaadon Ki Baaraat (1973) ja Hum Kisise Kum Naheen (1977) useita kertoja. Sitten oli Jo Jeeta Wohi Sikandar (1992), jolle hän kirjoitti vuoropuhelut. Olin ihastunut tähän elokuvantekijään, joka oli saavuttanut niin paljon, mutta arvokasta vähän oli kirjoitettu hänen perinnöstään. Halusin korjata asian. Pysyin tietoisesti kaukana Husainin elämäkerran kirjoittamisesta. Halusin juhlia Husainia elokuvantekijänä ja teknisenä mestarina. Halusin kontekstualisoida hänen paikkansa hindin elokuvateatterin monien suurten elokuvantekijöiden keskuudessa tutkimalla hänen elokuvansa hallitsevia teemoja ja troopeja. Mikä tahansa muu lähestymistapa olisi heikentänyt Husainin merkitystä tekijänä.

Mikä tekee hänestä modernin elokuvantekijän?

Husainin elokuvauniversumissa on hyvin moderni, kosmopoliittinen tunnelma. Hänen elokuvissaan juhlittiin tiettyä anglofoni-klubikulttuuria. Liikkuvuus, lomailu, matkalle lähteminen antoivat kaikki hänen elokuvilleen, kuten Jab Pyar Kisise Hota Hai (1961) ja Phir Wohi Dil Laya Hoon (1961), piknik-tunnelman. Toisin kuin monet aikansa elokuvantekijät, hänellä ei ollut ongelmia länsimaisten kulttuurivaikutusten kanssa. Nuoret hänen elokuvissaan kävivät klubeilla, hotelleissa ja viihtyivät. Hahmot osallistuivat nuorisofestivaaleille, kauneuskilpailuihin ja tanssikilpailuihin. Hänen sankarinsa oli mahtipontinen, urbaani, hienostunut ja riippumaton maailman painosta, joka oli selvä katkeama aikaisemmasta hindin elokuvasankarista. Esimerkiksi Shammi Kapoor Tumsa Nehin Dekhassa (1957) ja Rishi Kapoor Hum Kisise Kum Naheenissa (1977).

Miten luulet Husainin onnistuneen uudelleenkäynnistämisen uudelleen ja uudelleen?

Husain oli mestari päivittämään itsensä uusien trendien mukaan. Kaavaan osallistui muusikko -päähenkilö, pääpari, joka lähti matkalle, sekä suosittu kadonnut ja löydetty elementti - kaikki nämä leikkivät enimmäkseen kukkula -asemalla. Joten jos musiikkisankari, jonka hän esitteli ensimmäisen kerran Shammi Kapoor -pääosassa Dil Deke Dekho (1959), on hyvin pitkälti Elvis Presleyn mallinnettu, niin hänen musiikilliset sankarinsa myöhemmissä elokuvissa, kuten Yaadon Ki Baaraat ja Hum Kisise Kum Naheen, ovat Woodstockin vaikutteita. sukupolvi, disko ja lauantai -illan kuume.

Hänen elokuviensa musiikki oli jatkuvasti hyvää. Suuri osa Husainin musiikillisista tunteista oli vaistomaisia. Sekä Mansoor Khan (hänen poikansa) että Aamir Khan (hänen veljenpoikansa) kertoivat minulle toistuvasti, että hänellä oli kyky valita oikea sävellys. Jopa musiikin säveltäjien valinnassaan - olipa se OP Nayyar Tumsa Nehin Dekhalle ja Phir Wohi Dil Laya Hoonille tai RD Burman myöhempinä vuosina Yaadon Ki Baaraatille, Caravanille (1971), Baharon Ke Sapne (1967), Zamane Ko Dikhana Hai (1981) - hän teki yhteistyötä parhaiden kanssa ja onnistui sitten saamaan parhaan hyödyn näistä säveltäjistä.

Monissa Husainin elokuvissa on hetkiä, joissa soitetaan länsimaista kappaletta. Se osoitti hänen rakkautensa länsimaiseen musiikkiin. Hän mukautti rakkauden hindi-elokuvaan esittelemällä länsimaisen muusikon hahmon Dil Deke Dekhossa. Ennen tätä elokuvaa hindi -elokuvateatterin muusikot olivat urdulaisia ​​runoilijoita, ghazal -laulajia, historiallisia henkilöitä, kuten Tansen ja Baiju Bawra ja siksi juurtuneet tiettyyn intialaiseen perinteeseen.

Mitä havaittavia vaikutuksia Husainin elokuvamerkillä on muihin elokuvantekijöihin?

Husainin kanssa sinulla oli elokuvantekijä, jonka kerronnassa sankarin ja sankaritar välisellä seurustelulla oli erittäin vahva rooli. Siellä juhlittiin lauluja ja itse kappaleet oli kudottu hyvin tiiviisti kertomukseen. Monet mainstream -elokuvantekijät, kuten Karan Johar, Ayan Mukerji tai Imtiaz Ali, käyttävät paljon näitä Husainin elokuvan piirteitä. Jopa Dilwale Dulhania Le Jayenge (1995), jossa Raj ja Simran rakastuvat matkustaessaan Euroopan läpi, on toisto Nasir Husainin elokuvissa tapahtuneesta.

Mitä viittä hänen elokuvaansa suosittelisit?

Dil Deke Dekho, toinen ohjaajayrityksensä, joka luo puitteet sille, mitä Husain tekee myöhemmissä elokuvissaan. Teesri Manzil, jonka hän on kirjoittanut ja ohjannut Vijay Anand, yhdistää kahden erittäin hyvän elokuvantekijän tunteet. Baharon Ke Sapne, elokuva, jolla Husain mursi muotin ja teki selväksi politiikkansa. Yaadon Ki Baaraat, joka on hänen paras elokuvansa vain tavasta, jolla hän yhdistää Salim-Javedin maailman omaansa. Jo Jeeta Wohi Sikandar, jonka ohjasi hänen poikansa Mansoor Khan, mutta jolle Husain kirjoitti niin raikkaita, hauskoja ja nuorekkaita vuoropuheluja 66 -vuotiaana.